当代视角对历史的入侵，克里普斯撑起了整部片。

可笑的是你村的小女孩念念不忘的还是她“一头美丽的长发”

拍的绝美，音乐也选的很神，每个人都塑造得很立体。导演本人在电影放完后亲自出现解读，提到她本人对茜茜公主原本并没有太多兴趣，但查阅资料后发现她死前中年部分留下的资料很少，她写的诗通常比较忧郁、经常展现对死亡的向往……于是有了这部电影。-FilmfestMünchen24.06.2022

金鸡一大堆所谓“女性主义女性视角”电影里（可能）最真正符合的一部。故事主线自然还是叛逆公主，给观众呈现颠覆经典《茜茜公主》后的另一面。从已知人物历史看，算是更真实更不幸的一面，却又加了非常多作者的当代性表达在其中，甚至于在当代英文流行摇滚韵律中，去突破性地改写个人命运。历史是任人打扮的小姑娘，皇后也是任人期盼的紧身束衣。

胸衣是王室束缚的具象化表现，40岁的茜茜公主活得还不如金丝雀。电影的现代感太强了，好几个场景明显是刻意营造的穿越，不知道算不算创作上的达达主义...

3.5各方面都做到了平衡，情节-人物的互相拉扯也基本到位，对电影史的回应尤为精彩。本片回到了1877年茜茜公主40岁时的维也纳，让我们看到她对自我生活、公众形象等诸多方面的不满框缚。片中有不少故意留下的失误，包括轻微的时代错置，将假的细节伪装为真，这些处理并不明显，带有种让人看不太出来的微妙平衡——正是这种平衡，让我们得以用21世纪，而非上世纪50年代好莱坞三部曲里的眼光，去重新打开这个旧时代女性偶像。本片想做的，就是通过真正女性视角的补足，去破除掉女性心目中标准女性偶像的幻觉，提醒女性躲避被社会身份束缚的陷阱，主动去松开那些被大众电影或其他媒介手段长久以来为女性塑造出的“束胸”。这也是本片为什么要把创造之初的活动影像扯进来的缘故。

50年后，将有一部歌颂21世纪，女性挣脱束缚的电影：《胸罩》

她热爱运动，参与政治，关怀病患和伤员，但是她的丈夫和臣民只记得她如何美丽，只记得，“只要给她裙子和赞美，她就很开心”

其实跟去年的《斯宾塞》有一个极为相似的内核，从“胸衣”这个显而易见的比喻就很明了了。这部电影其实完全可以说是一个人撑起一台戏，Vicky也完全是信手拈来，分分钟让人跟着入戏。

前面真的好难看下去，大约是无法理解她当时的处境——一个生来地位名誉生活水平都超然的人，没过过劳动人民的日子，仅仅履行自己象征性的职责，为什么这么想死。皇帝也不是不爱她，也不是把她困在皇宫里，大可以像玛丽皇后一样，用爱好消遣苦闷。看到后面侍女只穿了一次束胸衣就吐了，为了保持身材节食等等才明白过来。茜茜公主就像是皇帝的花瓶，是脸面。一个花瓶是不用心灵上的交流的，打扮得体举止端庄，出现在适合的位置上，便是合格了。但茜茜公主的鲜活的个性承受不了如此物化自己，也没有因为年纪的增长想要适应现状的心，抑郁不可避免。可悲的是性格像他的儿子偏偏要承担皇位，性格像皇帝的女儿无法理解她的人性光辉。这片子对于现实的人来说太矫情，对于浪漫的人来说太残忍。故事平淡，靠女主自身的故事感撑场，音乐加分。

所有叛逆情节，剪发纹身竖中指跳海，都是情绪化的软趴趴的自我感动，这是不对的。开篇30分钟不到那首人物主题曲就出现了两次，就算刻意在风格上保持克制也挡不住无处不在的滥情。当然克里普斯演得不错，但是导演技巧太单一了。

情节缺乏上下文，我们只看到茜茜生命中的一年，也是决定性的一年（不过用编年体有何用？）。因为对那个时代的社会背景缺乏了解，我们只知道她的结局，但不知道她如何开始，经历过什么，这不足以让你进入故事。但它对人物的刻画很精彩，这要归功于薇姬·克里普斯的表演，角色越来越多地受到社会的束缚，由束胸作为一种隐喻，无论她多么努力地想要点燃自己的生命，都无法摆脱对死亡的预感。片子出现的几首歌不错！

19世纪低配版Spencer

看预告的时候本来以为会很压抑，这大概本来就是个很压抑的故事，但是女主的灵魂实在太自由了！勒在一个像刑具一样的束腰里，都自由的像一阵风，看的心旷神怡！几次“自杀”都带着一种“老娘不想玩了，再见！”的不羁，完全没有什么苦大仇深的悲惨氛围。对比剧里一个个苦着脸，皱着眉，战战兢兢的角色们，女主从头发丝到脚指头都酷到飞起！另外路德维希住的是什么神仙宫殿啊，清水混泥土的毛坯房配一个巴洛克豪华吊灯什么的也太酷了吧！急需一个这种风格的酒吧或者咖啡馆！

发明了摄像术，画像术似乎将被淘汰。出现了民主制，君主制仿佛将要消失。夭折了一个孩子，其他三个都不能让她得到慰藉。人生转瞬即逝，她却什么都留不住，伪装成在红毯上晕倒的病人，其实是在笼中被囚禁的疯女。沉溺在海洛因的幻觉里，裹覆进胸衣里的公主，无法拥有爱，只有这件束胸，提醒她的不自由。

徒具其形，不备其神。可以拉去和《斯宾塞》比比谁更烂。

#LFF19成片没有预告片看起来那么像《宠爱》那么quirky，但是细致入微地塑造了世纪之交那个令人窒息的社会环境。Vicky是个非常有天赋的女演员。

无法避免和Spencer产生比较，不是因为有意摹仿前人确立的程式轨迹，而是此种命题的择选就注定其必然会落入风格类型的诱惑。同样是以一系列恋物意象展览的重重枷锁禁锢下的女性走入向死引潮的心理学方法论，导演功力却天上地下。剧本的叙事链条碎片点状采自kaiserinwiderwillen1878年间的事纪，对不了解这段经过的观众而言门槛固存，但它依然耽溺于波涛泛滥般一波接一波自我感动的造梦修正，无意挑战现代语境解构传奇的陈词滥调，更未试图用彻底反叛之姿扯碎历史加诸传主的真正「束胸」——老套透顶的父权制隐喻——点透本片实名「忧郁症」。即使是VickyKrieps演技的牵引亦不能把难以缝合的零碎图集式片段重塑为整。布景、服化和音乐无可指摘，影片的空洞很大程度来源语言修辞和内核转译两厢比照的匮乏。

时隔一年，又看了一部茜茜公主版斯宾塞……缺乏更多前情的讲述就会让观众对被约束也同时在任性的茜茜公主有了无理取闹的第一印象，她本就是高高在上的皇室身份，这样的讲述方式使得演员奋力表达出来的痛苦难以让人们理解与共情。

最怕这种，什么都拍了，却什么都没拍……简直是奥地利版的《纯真年代》，标题象征了宫廷压抑史，试图参与约瑟夫的政治而不成，导致35分钟在小浴缸内自撩，，还有那些刺青，骑马，偷情的诱惑，选妃（情妇），我们看到1877年的茜茜公主到底在做什么？全是谎言和逃避。无他

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