做了全职主妇后，再看这样的片就会有更深的感受。/面具的隐喻/其实我觉得并没有什么不伦或暧昧，公公和儿媳之间的情感更像伙伴，作为家里的两个孤独的人，彼此惺惺相惜。///电影节

优秀改编，以公公的男性视角出发重新审视对女性心理的思考，把女人比作山，把隐痛的哀鸣听成山峦间低沉玩转的轰鸣，观众看不见任何戏剧冲突仍然能从所有女性角色的只字片语中找到无形的暴力和精神虐待，性别对立到转换过渡自然，山村聪和原节子表演很扎实，唯独缺少成濑电影那种强大的心碎之感。

片中的女人都是不被爱的，但是看这部电影竟然有被理解被爱着的感觉。精致而温暖，有细密的情感纹理交织，改编自小说后多了一些道具的隐喻式着情。没觉得是乱伦之情，而是暮年父亲对儿媳的愧疚、疼惜，对自己的懊悔、无力。

难得的胶片放映，故事结构饱满，虽然讲起来很平淡，但张力十足，时隔多年依然看的津津有味，会跟着人物的情绪走，我想，最打动人的是他们身上的善良。

与《晚春》有很多相似处：原节子在《晚春》中是依恋父亲的女儿，在《山之音》则是依恋公公的儿媳；也都以旧家的瓦解为结局：女儿离开父亲出嫁，儿媳作别公公离婚。但与小津拆解旧家是为维护秩序不同，成濑尊重个人的意志。为此，成濑甚至有意给出了与原著作者川端康成不同的结局：在川端小说的最后，一家人重归于好。成濑的改编相当高妙，表现上沿用了原著的老年男性视角，但故事的重心早已偏离了原作对衰老经验的强调，而将内核置换为关注战后女性的家庭位置和她们的心灵痛苦。

还是川端康成优胜过林芙美子啊！原节子也优于高峰秀子~

这部拍的真好啊，真像小津啊。婉约、含蓄，意境动人，尤其是最后一幕。有人说公公和儿媳在这里面怎么看怎么不对味，但是正如公公所说，他的一切都是为了保护原节子和自己儿子的感情。即便最后原节子搬走了，他还说祝你幸福。真是个好人啊，相比之下，修一就显得有点禽兽了。

活泼爱笑眼波流转的儿媳，春心不死；温良传统克制内敛的公公，不甘干涸；加上鼾声如鼓粗心麻木的婆婆，自私自利不顾家的老公。观众知道，他们自己也清楚，儿媳跟公公才是一对璧人，一对璧人早就心有灵犀一点通。电影的悬念是，他们要轰然决堤？还是坚决死守？

在川端监修的成濑另一作饭里并未流露太多川端个人气质，但这回直接改的原作，像暴雨中庭院的小佛像、戴在脸上的能面特写这些装置性忧郁是平常的成濑不会着情的。然后一些非常成濑式的表达，不长的电影里进入\走出宅院前的那段甬道得到了反复精细的刻画。这一段路，作为境界线的同时家庭内外矛盾被对冲地建立起来。公公儿媳丈夫三人在甬道里的步调姿态暗合了情节全部的动态发展，最终轻松不在狼狈不堪。上原谦与情人的交往在电影里没有任何正面描写，也是通过他到家前的这段路侧写出来的。所以最终幕里公公儿媳两人散步的舞台从狭窄的甬道变为公园后，联带着情绪（连续接了两个表现祥和的主观镜头）也变得舒朗开阔起来。虽然话题不离离婚分手的沉重，整个心境上却绝非晦暗不明的。

喜欢原节子出演的家庭伦理影片，所以几乎看了一眼豆瓣不足两行的“简介”就找到汁源观看（目前两遍）该片和她之前的《晚春》（待嫁闺中）感觉就是内容的延续，那部電影凝聚了大龄女儿对鳏居父亲的难以割舍的亲情和复杂的心境（表现的非常干净）；而此片是婚后，面对丈夫的不和谐为了照顾年迈的公婆而对婚姻的迁就和勉强，即便知道丈夫在外面包养女人怀孕，而她一直渴望有一个自己的孩子都未能实现的那种“凄楚”感，而老公公则百般体谅儿媳的苦衷，也尽可能分担她内心的苦楚哀婉以及后来为了讨个说法自己去找儿子的相好；儿媳怀孕了，但是她不想生下来这个孩子給自己留下的进一步理由和籍口。老人爲了放她自由，最后决定和老伴离开城市会农村老家，不在給女儿般的媳妇桎梏的理由，在东京的公园，一老一少，两个人相约在此，畅想未来，儿媳妇哭诉感谢理解

在无数外部动作的重要情节点已经不止一次指出菊子无法离开家庭/继续生活的动力得益于公公的慰藉和特殊感情但这里不乏含有这个女性的悲剧性作为最大矛盾点一直牵绊那一条“感人的”主线这种感情也许帮助两人但必然束缚伤害菊子其中两人的双重需要是动力公公显然是个享有私人办公室对年轻时自己感情也无奈不满又对家庭生活无话语权且时常沉默缺席的存在他对儿子的爱并没有直接表现反而对不道德的女婿也不予置评这种无作为在儿子评论女儿房子家庭生活时也表现出来了对于父亲开始能动寻找线索以道听途说与观众共谋叙事时故事没有转向对修一的批判辩驳而反而牵连出连续几个女人的不安的悲戚的命运的戏剧动作其中代表工作之苦的秘书带上能的面具时成濑处理了干净漂亮的一个暗示在面具近特写接菊子中近景的切出镜头那场戏显然是刻意安排的

在这样一部有明显指向性的电影里，原节子还笑得这样灿烂，真是让人不寒而栗。家庭的传统，和家庭外的思想开放是两个极端。成濑不仅可以这么淡定地将这么奇情的人物关系讲清楚，而且很关怀女性嘛。ps乱伦感情线好含蓄，我喜欢！

一味的悲苦感伤也是一种不怎么高明的境界。成濑最痴迷的走路戏我怎么看了就特别容易发困。不落凡尘的原节子演柔弱凄美的菊子不太合适，这角色还是得高峰秀子上。

成瀨的角色總處在最狼狽，最尷尬的位置，一個眼神一句話語都足以將對方"置之於死地。又再是一對沒有下一代的年輕夫婦，原作者關心老人，成瀨關心的是，老年人身體和精神與下一代的關係，家庭成員的種種際遇，讓年老的男主更自關自己正步入死亡，青春已遠。還差一步，老爺和新抱或會發展出一段愛情故事

成濑的风格不太适合川端康成，正如原节子的形象不太适合成濑。川端小说里人步入老年时的那种哲学式的存在危机感变成了成濑情节剧里的柴米油盐式的家常烦恼，男主角在性问题上的走火入魔也变成了情节剧式的不伦情节，那张儿童的面具还是显得太直白了一些。再加上原节子如此温婉忍受的形象，怎么可能叫人相信她身上具有反抗的气质呢？结尾本来可以很虐心的放手戏于是显得十分突兀。

豆瓣分数这么低，是被字幕坑了吧。有人说前面的铺垫太闷，其实很多的细节拍得恰到好处，字幕不准确的话根本get不到啊。射手有一个靠谱的，有解压缩密码的那个，谢谢做字幕的人！

那個年代日影對待翻拍文學的態度確實是最規矩的。但川端的書拍電影，鏡頭語言的強勢將文字輕輕帶過的、需要反覆咀嚼才能感知的草蛇灰線突出甚多，典型的有意模糊主謂的精彩台詞顯得直白，角色的形象少了曖昧的餘地多了臉譜——明明反覆地體會不經意淌出來的一絲細膩的意味，並為之眼光閃爍，才是這些作品最美麗的地方啊。情節與人物關係倒是不受限，充滿了「影響」（這是「嫉妒」、「憤懣」等過於到位的詞語所無法表達的），尤其是無意識覺得妻子在父親親暱的關愛下偏移得像孩子的丈夫。公公真是極度真實飽滿：一開始想要蒙混地維持表面下的安好、享受兒媳的照顧，矛盾升級後理智沈穩地站立漩渦中，卻又顯得無能為力。不過忍辱負重的結局，實不如這樣在晴空萬里下告別，讓這段核心中的公公與媳婦的親情多了一份悲的色彩，卻昇華得完美。

可能我神经大条或者日语下手，或者是原节子一向的贤惠女儿/媳妇形象，在这里只看出了山村聪对原节子那种老父亲的关怀，且是少有的公公角度对女性不幸的审视。@神保町シアター

公婆子女媳孫外織就精彩多角關係網結尾那股子情感流動進而釋放心都隨之而去水木洋子這次改編川端康成的劇本真叫一個精彩雖然本片頗有小津之風但理念上卻有本質不同家庭的運命之上小津是超然的成瀨是無奈的而這種無奈卻如此真實真實到可以同呼吸共命運

你喜欢不如我喜欢，你的不满成全我的美满。为啥公公叫做father-in-law，而丈夫不叫man-in-law?

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